技を支える
vol.368
江戸時代生まれの3書体
正統の技をいまに受け継ぐ
勘亭流（かんていりゅう）・寄席（よせ）文字・江戸文字書家
中村（なかむら）泰士（やすひと）さん（74歳）
「江戸の文字を書くことによって、その時代に思いを馳せることができます。自分もその時代に生きているような気持ちになれるんです」
歌舞伎、寄席、千社札（せんしゃふだ）−
三つの書体をきわめる
　三つの異なる筆致（ひっち）で書かれた「花」（上写真）。左から勘亭流、寄席文字、江戸文字─いずれも江戸時代の庶民文化のなかで生まれた書体だ。勘亭流は歌舞伎の看板や番付※、寄席文字は寄席の看板や落語家の名を記す「めくり」、江戸文字は千社札や提灯（ちょうちん）に用いられる。この3書体すべてを手がける書家が、東京都荒川区にある有限会社大有（たいゆう）企画の代表取締役、中村泰士さんである。
　中村さんによれば、この三つに相撲字（すもうじ）も含め、江戸時代に生まれたグラフィックな文字を総称して「江戸文字」と呼ぶこともある。
　「勘亭流も寄席文字も、大入り満員を願って隙間なく書きます。寄席文字はさらに、客足が尻上がりに伸びるよう右肩上がりに書いていきます。勘亭流は歌舞伎の字ですから、『舞うが如く』という感じですね。千社札などの江戸文字はレタリングのようなもので、一筆では書けません。太い部分は周りの輪郭（りんかく）を描いてから中を塗っていきます」
　寄席文字と勘亭流は、それぞれの家元に師事し、寄席文字では「橘（たちばな）右橘（うきつ）」、勘亭流では三代目「荒井（あらい）三禮（さんれい）」の名を持つ。学生時代に寄席文字を手がけ始めて以来、半世紀以上にわたり筆を執り続けてきた。2002（平成14）年度に荒川区登録無形文化財保持者となり、2025（令和7）年度には荒川区指定無形文化財保持者に認定されている。
一筆書きの大切さ
師匠の体の動きから学ぶ
　看板にも用いられる勘亭流と寄席文字は、遠目にも映える力強い太さが特徴だ。書道のように筆を立てて穂先を使うのではなく、筆を傾かせて側面（腹）を使うことで、この太さが生まれる。それを支えるのが、迷いのない一筆書きの技である。細部のかすれやささくれなどは修正を加えるが、文字の骨格そのものは一気に書き上げるなかでほぼ決まるという。
　「最初の一筆で、ある程度の形が成り立っていないと、直しているうちにどんどんおかしくなってしまうんです」
　中村さんは、この一筆書きの技を習得するために、師匠が書く筆先だけに注目するのではなく、体の動き、筋肉の使い方を見ることで上達につながったという。
　「そうすることで、できあがった書を見ただけで体の動かし方を思い出し、それをまねることで師匠の字に近づけることができます」
　また、筆への墨のふくませ具合なども、その時々の状況に応じた判断が求められる。それも「実際に師匠の動きを何度も見ることで覚えることができた」とふり返る。
落語への愛着が導いた道を次の世代へつなぐ
　この道に進んだきっかけは、落語への愛着だった。子どものころからテレビの演芸番組で寄席文字に親しみ、大学では落語研究会に所属。1971年に、「寄席文字」の名づけ親でもある家元の橘（たちばな）右近（うこん）氏に師事し、学生時代はアマチュア書家として活躍。大学4年のとき、「橘右橘」の名を許され、この道へと進んだ。
　その後、荒川区の伝統工芸展で机を並べたことが縁となり、勘亭流家元、二代目荒井三禮（さんれい）氏に入門。1994年に「荒井（あらい）三鯉（さんり）」の名を許され、三禮勘亭流を継承した。
　江戸文字については、江戸以来の千社札交換会「東都（とうと）納札睦（のうさつむつみ）」主宰で摺師（すりし）の二代目・関岡（せきおか）扇令（せんれい）氏から、かつて主流だった名人たちの資料や歴史を通じて薫陶を受けた。
　「師匠に育ててもらったんだから、自分も後進を育てないといけない」と考える中村さんは、「荒川の匠（たくみ）育成事業」による後継者育成に取り組むほか、教室を4カ所で開いている。指導の核には、「ただ師匠の真似をするだけでなく、その世界自体を広げる立場にならなければならない」という思いがある。自身も落語会の企画運営にたずさわり、活動の場を広げてきた。これからも、三書体の技とともに江戸の文化を次代へとつないでいくことが、変わらぬ目標だ。
有限会社大有企画
TEL：03（3801）6799
https://www.tie-you.com
（撮影・羽渕みどり／取材・増田忠英）
※番付……ポスターやチラシ、プログラムなどの印刷物
写真のキャプション
中村さんの流派である三禮勘亭流は、一般的な書道の筆を使った一筆書きが基本。大きな文字は、一筆書きの土台に肉づけする「塗り文字」という技法で仕上げる
愛用の筆。左側4 本は寄席文字、右の細い3本は江戸文字、右端は勘亭流に用いる（写真提供：有限会社大有企画）
千社札や提灯などに用いられる江戸文字はレタリングと同様、最初に輪郭を下書きし、墨入れの段階でも調整を行う。筆は日本画用の即妙筆（そくみょうふで）や面相筆（めんそうふで）などを用いる
勘亭流は書道の筆を使うが、筆をまっすぐ立てて書く（直筆）書道と違い、筆を少し傾けて側面で太く書く（側筆）のが特徴
国立劇場の初春歌舞伎公演の外題（演目）や場割（場面構成）の看板の筆耕を毎年担当している（写真提供：有限会社大有企画）
1989年に江戸文字で書いた、荒川区伝統技術保存会の一覧。中央の大紋「あらかわ丸」も中村さんが手がけた
「荒川の匠育成事業（伝統工芸技術の後継者育成）」の研修生、手塚（てづか）摩子（まこ）さんに指導する様子。数字を練習することで基本の運筆を身につける